Aprile è il mese più crudele

"Spero che ti spezzi il cuore"

Lo sa quello che fa Iphigenia Clark quando ha Jamie Parker sotto di sè e continua a colpirlo, colpirlo, colpirlo ancora. In faccia e sul petto e sul collo fino a che non si muove più e fino a che quel meraviglioso volto da dio greco non è rovinato, fino a che non è completamente lurida del suo sangue, fino a che, proprio nel momento in cui gli stava per mettere le mani al collo, si è resa conto dell'orrore che ha commesso. Un'altra volta.

Lo sa quello che fa Iphigenia Clark quando rovescia addosso a Mark Willson tutto il suo peggio in risposta a tutto il suo amore, facendolo piangere in un luogo pubblico, d͍̳̤̳̅͘ȃ̠͎̘̜̪̬v̦̤͍̭͓̤̈́̾̓͘aͪ̒̍ͯ̎̀̕ň͇t̟͚̥̻̫͍͉̾̄̊̅i̞̖̳ͬͫ̂ͩ͑ͪ̚̕ͅ ͚̱͇ͤ̍̃͆ͫ̑̏ȧ̾g̺̥̯͉̐̇͘l̫̭̙̪͈͘i̠̳̳ͩ̒ͧ̅ͭͪ͋ ̢̯̗̭͚̭̖̳̍̒ͦ̑o̻̞c̗̦ͧ̇̆c̟̙͖͈ͭ͑̿͛h͚̩̯̳̱͇͐͂̃̓̋̋̚i̤ͧ͘ ̥̙̿d̞̥͠í̖̝͔̩ͮ̋ͯ̉̆́͠ ̸s̱̈́̓u̟̮̥͔̝̬ͬ̔̅ͅa̝̫͈̼̜̰̠ͦͤ͗̊ ͫ̈̀̏ͩ̏ͪ͏̖̟̼̭̝̫f̞̬ͧ̓ͪ̈́̀͗̈́i͉̠̒̍̔ͤͅg̟̯̊̀ͮl̟̻͉̝̱̾́ͬi͈̊̏̔͒a̼ͥ͛̀. Lui si difende perchè è un guerriero ma davanti alle menzogne, alle cattiverie, alla crudeltà gratuita, non può che arrendersi e deporre le armi: e lei lo spera che un giorno capirà che semplicemente non ne valeva proprio la pena.

Lo sa quello fa Iphigenia Clark quando ha detto a Randy Charmicael la verità, tutta la verità, niente altro che la verità. Che lo ha tradito quando lui la amava, quando lui ha sacrificato tutto per lei. Quando l'ha raccontata a Galen Grace cercando conforto e trovando in risposta l'ennesimo problema. Quando l'ha spiattellata in faccia a James Ross come uno schiaffo, lasciandolo da solo per quattordici anni a pensarne alle implicazioni.

C'è chi le dice che si sta rovinando la vita Iphigenia Clark e che certo la rovina a chi le sta vicino, che distrugge tutto quello che tocca ma lei sa quello che fa. Perchè la guerra è finita, le catene sono spezzate, il deserto risorto. La guerra è finita e ora che è Aprile è iniziata una nuova primavera.

"E' così e non c'è niente che possa fare a riguardo."

Cinquecentosessantotto milioni di secondi -pt2

Iphigenia, Ofelia, Anna, Esmeralda, Anastasia.

Le eroine drammatiche di cui ha amato leggere, della realtà o della fantasia, si sono fatte trascinare dal corso degli eventi fino ad una fine orribile; perlopiù è stata colpa degli uomini che le circondavano: fratelli, fidanzati e mariti crudeli, uomini che hanno confuso il rancore per amore e padri - padri che ti condannano loro malgrado con la loro stessa esistenza e per il loro stesso nome, oppure ti legano all’altare, imbracciano il coltello e ti sacrificano per combattere la loro guerra.

Iphigenia vuole ripetersi che non è per colpa degli uomini se è finita nella situazione in cui si trova, non è colpa di nessuno: è stata solo il frutto di una serie di scelte deliberate e questo è il migliore dei presenti possibili.

Iphigenia siede da troppo tempo in un silenzio accigliato e torvo davanti al muro invisibile che la separa dal suo ospite; un uomo oramai sulla cinquantina abbondante, una benda sull’occhio e una gamba di legno coperta da un vestito di alta sartoria.

È un uomo ricco, infelice, ancora piacente. Ha, ancora, i suoi stessi occhi e le sue stesse labbra.

« Se non sei venuto per dirmi nulla, puoi anche andare via. » si costringe a parlare dopo un po’, ed è una presa di coraggio maggiore di quanto abbia mai osato. « Aspetto altre visite. »

« Chi vuoi che ti visiti. Tutti i tuoi amici, ammesso che tu ne abbia, saranno dei farabutti e dei criminali come te. Se s’avvicinassero di un chilometro attorno al penitenziario, finirebbero a farti compagnia in questo buco. È questo che volevi?»

Lei non ha una risposta. In verità, non capisce la domanda e rimane a boccheggiare - cinque giorni (quindici anni) per prepararsi ad ogni tipo di colloquio, discorsi alla radio, davanti a folle urlanti, davanti al maledetto Galen Grace per rimanere senza parole ora.

Merda.

Suo padre alza la voce, e il resto del colloquio sarà, da qui, tutto in discesa: direttamente una slavina. « È questo che volevi?! »

Astrazione, Alienazione, Allucinazione.

Utilizza quello che può, quando può, per salvaguardare la mente dalla prova estenuante a cui è sottoposta. Utilizza lo studio per tenere la mente impegnata, le visite di Nathaniel per tenere conto del tempo, e perfino la sofferenza fisica è utile se serve a ricordarsi che è tutto una stringa di codice - una lunghissima stringa- e che ha tutto uno scopo.

Ha pensato di negarle del tutto, le visite, ma dopo sei mesi di solitudine qualsiasi offesa potesse provare contro il mondo esterno e gli altri, soprattutto il genere maschile, si attenua e si modera.

Anche quando l’ultima visita, a poche ore ( mesi ) dal suo rilascio, è la più terribile.

Nascondere il proprio nome dietro ‘Effie’ ha funzionato per scongiurare una fine che è comunque avvenuta, ma non se ne rammarica: è sempre stata circondata da dei, re ed eroi più grandi di lei. 

E se come amano ripeterle questa è la più deprecabile fine in cui potesse piombare, allora si dice ridendo, confortando un cuore umiliato, ma non prostrato:

" Non avrò una tomba, ma un monumento! "

Ora, può essere solo Iphigenia.

Ciquecentosessantotto milioni di secondi

You are my sunshine, my only sunshine

You make me happy when skies are gray

You'll never know dear, how much I love you

Please don't take my sunshine away…

Non c’è nessuno a cantare o suonare per lei.

Jenny e Clem la sfottono, vieni da un campeggio? Quella chitarra, lei l’ha venduta a Caleb per trenta dollari, ‘almeno resta in famiglia’.

Siamo quasi alla fine, ma è stanca.

Il bello, se di bello ci può essere in una macchina infernale come la Sandman Machine, è che prima di una visita hai tempo di prepararti. Non annunciano prima chi sia il visitatore, e quindi non rimane che crogiolarsi in un’aspettativa estenuante, snervante; certo, Iphigenia sa bene che non possono essere molte le persone che possano volerla visitare: la maggior parte dei suoi amici e compagni vivono liberi, e la libertà mal si sposa, purtroppo, con la sorveglianza sottoposta alla sua condizione di prigionia.

Può aspettare, ancora un altro giorno, ancora un’altra ora.

La maggior parte delle volte è Nathaniel. Dovrebbe odiarlo, è un agente, non è di sicuro diverso dagli altri, ma odiarlo è come dare pugni in un sogno: ti sbracci, ti agiti, alla fine smuovi a malapena l’aria. Questo concetto le ricorda qualcosa, o qualcuno, di lontano, ma forse è perchè sta sognando anche lei.

L’agente Jones è venuto solo una volta, forse perchè la odia oppure perchè ci tiene. Non lo sa e non è nemmeno sicura di volerlo sapere - è più facile odiarlo di rimando. La sua visita, in fondo, aveva il retrogusto amaro di una danza della vittoria.

Quando si volta, non è l’agente Jones e non è il suo avvocato. Non è Nathaniel e non è, ovviamente, qualcuno dei suoi amici (perchè ci pensi? non li vorresti qui).

«… Dad…?»